![\"aatp34\"](\"https:\/\/www.aufabwegen.de\/label\/wp-content\/uploads\/2012\/12\/aatp34-238x238.jpg\")
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A U F\u00a0 A B W E G E N\u00a0 RELEASE INFO<\/p>\n
cd-audio box set
\nrelease date: 15.12.2012
\nartist:\u00a0 ASMUS TIETCHENS \/ ROLF ZANDER
\ntitle: TARPENBEK
\norder no.: aatp34
\nLabel code (LC): 01291
\ntime: ca. 47:00 min<\/p>\n
Available for 38,00 \u20ac directly from us!<\/strong><\/p>\n CD in LP Box. Zu dem audiovisuellen Projekt Tarpenbek von Asmus Tietchens und Rolf Zander Ausz\u00fcge aus dem Begleittext von Kai U. J\u00fcrgens<\/p>\n Es ist ein ungew\u00f6hnliches Objekt, das der Komponist Asmus Tietchens und der
\nDiese enth\u00e4lt: 12 Drucke mit Reproduktionen von Radierungen des K\u00fcnstlers
\nRolf Zander \u2013 jedes Motiv korrespondiert mit einem Track der CD. Drei
\nweitere Textbl\u00e4tter mit Erl\u00e4uterungen von Rolf Zander zur Entstehung der
\nArbeiten und seiner Methodik. Ein Textblatt mit einem Essay von Kai U.
\nJ\u00fcrgens zur Genese des gemeinsamen Projekts von Tietchens\/Zander plus
\nTrackinfos zur CD.
\nHandnummeriert 300 Exemplare.
\nEs gibt auch eine ART EDITION<\/strong> in einer Auflage von 30 Exemplaren (r\u00f6misch nummeriert), die je eine Originalradierung von Rolf Zander enthalten, nummeriert und signiert vom K\u00fcnstler. Preis f\u00fcr diese Ausgabe: 120 EUR + Porto.<\/p>\n
\nbildende K\u00fcnstler Rolf Zander vorlegen \u2013 ein Zyklus aus zw\u00f6lf Graphiken und
\nebenso vielen Musikst\u00fccken, verpackt in eine Kartonschachtel. Die Tarpenbek
\nist ein etwa zwanzig Kilometer langes Gew\u00e4sser, das von Norderstedt kommend
\neinige Au\u00dfenbezirke Hamburgs durch- und teilweise auch unterquert, um
\nschlie\u00dflich in die Alster zu m\u00fcnden. Tarpenbek besteht als Projekt weder aus
\nakustischen Bildern noch aus bildlich umgesetzter Musik. Den Anfang machte
\nder K\u00fcnstler und Kunsterzieher Rolf Zander, der von 1975 bis 1977 den
\nRadierzyklus Tarpenbek \u2013 12 Vertonungen erarbeitete. Dabei griff er auf den
\nBegriff der \u00bbVertonung\u00ab zur\u00fcck, den er einem alten Seehandbuch entnommen
\nhatte, und der eine \u00bbKartographierung nach Augenschein\u00ab bezeichnet. W\u00e4hrend der Kolonialzeit waren die Kapit\u00e4ne der Handelsschiffe angehalten,
\nK\u00fcstenstriche zeichnerisch aufzunehmen; hierzu gab es extra \u00bbVertonungsbl\u00f6cke\u00ab mit Millimeterpapier. Gezeichnet wurde nur das, was
\nvom Schiff aus sichtbar war und nachfolgenden Seeleuten als Ansteuerungsmarke n\u00fctzlich sein konnte, also im wesentlichen umri\u00dfhafte
\nKonturen. Genau dies war der Ansatz, den Rolf Zander auf die Tarpenbek
\n\u00fcbertrug \u2013 wenn auch stets vom Ufer aus.
\nGearbeitet wurde vor Ort und auf Zinkplatten, die bereits durch den
\nst\u00e4ndigen Transport erste Gebrauchsspuren herauszubilden begannen. Sie
\nwirkten rasch unfrisch und wie mit nicht entzifferbaren Zeichen \u00fcberzogen.
\nZander akzeptierte dies nicht nur, sondern beschlo\u00df, nur die untere
\nSeitenlinie der jeweiligen Platte zu bearbeiten, um die fragilen Texturen
\nnicht zu beintr\u00e4chtigen. Die Beschaffenheit des Materials r\u00fcckte auf diese
\nWeise in den Mittelpunkt. Asmus Tietchens teilt diesen Ansatz. Auch er
\nzeigte sich schon lange von der Tarpenbek fasziniert, deren Ufer er von
\nvielen Begehungen her kennt. Tietchens verma\u00df die Reproduktionen der
\nRadierungen, addierte die H\u00f6he mit der Breite und bestimmte die ermittelten
\nSummen zu den Dauern seiner zw\u00f6lf St\u00fccke. Was dann entstand und als
\nGesamtheit schlicht den Titel Tarpenbek tr\u00e4gt, resultierte gleicherma\u00dfen auf
\nEindr\u00fccken, die bei Spazierg\u00e4ngen gesammelt wurden, und einer eingehenden
\nBesch\u00e4ftigung mit Zanders Bl\u00e4ttern. Tats\u00e4chlich lassen sich die zw\u00f6lf
\nunbetitelten St\u00fccke als Ann\u00e4herungen begreifen. Ihr erstes Merkmal ist die
\ngeringe Ereignisdichte. Sparsam, fast karg arrangiert der Komponist sein
\nMaterial, als wolle er vorschnelle Schl\u00fcsse vermeiden. Kein pathetischer
\nWeltentwurf wird hier zelebriert, sondern eine behutsame Bestandsaufnahme
\nvorgenommen, die mehr auf eine Darstellung von Mikrostrukturen als auf gro\u00dfe Gesten setzt. Doch wie die Tarpenbek selbst kennt auch diese Musik Untiefen und \u00fcberraschende Erweiterungen.
\nTarpenbek bringt als audiovisuelles Gesamtvorhaben zwei Perspektiven zur
\nDeckung, die unterschiedlicher nicht sein k\u00f6nnten, sich aber fast von allein
\nzu einer \u00fcberraschenden Ganzheit f\u00fcgen.<\/p>\n